Он также не препятствует исполнению авторских прав на тот факт, что проектные работы часто являются стандартом для серийного промышленного производства. Авторское право не только защищает усилия романтичного художника, который работает изолированно от мира, стремясь реализовать свой шедевр и украсить восхищение всеми его живописью или его скульптурой. Напротив, воспроизведение в промышленном масштабе является сущностью авторского права, например, не только с печатью литературных произведений, но и с защитой автора, признанной для кино, видео-игр и Компьютерных программ, среди нескольких охраняемых произведений, которые производятся тысячами, а иногда и миллионами экземпляров.

Подтверждая то, что мы только что сказали, мы можем упомянуть урок выдающегося автора Эдуардо Виейры Мансо: «Тот факт, что произведение искусства воспроизводится промышленными процессами, не умаляет его художественного характера». Во избежание сомнений необходимо объяснить, как должно быть понято такое положение закона: запрет на промышленную эксплуатацию охраняемой работы запрещен, а также не уменьшена или не устранена защита, поскольку работа была воспроизведена в промышленном масштабе. Что это устройство хочет прояснить, так это то, что идея, лежащая в основе работы, не защищена.

Так, например, если книга учит читателей выполнять конкретную химическую реакцию, полезную для производства стали, если какая-либо сталелитейная промышленность реализует этот процесс на своих заводах, не будет нарушения авторских прав; На самом деле, процесс или химикат могут быть защищены патентом - правом промышленной собственности - но никогда не будут защищены законами об авторском праве.

Интеллектуальные произведения, защищенные авторским правом, характеризуются принадлежностью к области эстетики, понимаемой в широком смысле, направленной на удовлетворение индивидуальных интересов, в то время как промышленные изобретения принадлежат к сфере технологии. Однако бывает, что дизайн - это фигура, которая включает в себя другие аспекты, охватывая в себе две способности: эстетическую и утилитарную.

Чтобы пользоваться защитой авторских прав, дизайн не может быть абсолютно банальным. Это требует минимальной степени творчества, что делает его уникальным и индивидуализированным. Уровень творчества, необходимый для защиты работы, очень низок, также потому, что судья не может судить об эстетической ценности работы. Сопереживание между наблюдателем и работой не должно влиять на суждение судьи, а произведения художников, неизвестных публике, произведения плохого вкуса, неприятные для чувств, а также просто посредственные, пользуются защитой так же, как и основной Работы самых известных художников.

Здесь понимается, что если защита предназначена для формы, существует нарушение авторских прав, когда кто-то продает дешевое кольцо, используя цветные камни, но без стоимости, что по существу идентично кольцу, которое уже существует на рынке, что Используемые драгоценные камни. Дифференциация ценности и качества камней здесь не уместна, поскольку в глазах «обычного человека» две части будут иметь практически одинаковые формы. Тонкости в дифференциации между камнями, которые можно было бы узнать в тесном анализе экспертами, были бы недостаточны, чтобы в этом случае было возможно сказать, что существует какое-либо существенное дифференцирование в виде двух колец.

Когда говорится, что авторское право защищает форму, это не означает, что защита является исключительно «трехмерным форматом» работы. Форма в этом контексте должна пониматься как материальное представление произведения, будь то литературное, художественное или научное, независимо от того, является ли оно двумерным или трехмерным. Ну, эта форма защищена и противостоит этой идее. Чтобы привести еще один пример: если художник рисует пейзаж, в принципе, ничто не мешает другим художникам оказаться в одном и том же месте в одно и то же время суток и рисовать один и тот же пейзаж.

Индивидуальная интерпретация каждого художника по тому же источнику вдохновения допустима, при условии, что конечный результат не идентичен или, по существу, идентичен ранее выполненной работе. Это не всегда было так по всему миру. Нынешний закон отменил такие модели, создав систему регистрации патентов на промышленные образцы, которая также не зависит от той, которая предусмотрена Законом об авторском праве.

Однако воспроизведение в промышленном масштабе проектных работ, а также коммерческий и профессиональный аспект деятельности дизайнера требуют, чтобы юридические лица являлись владельцами родовых прав на эти работы. Поэтому на практике часто случаются ситуации, когда дизайнеры заключают контракты с третьими лицами для создания пользовательских работ. В этом случае во время создания все авторские права, связанные с созданными чертежами, принадлежат юридическому лицу, которое их заказало.

Такое назначение должно быть сделано в письменной форме, иначе оно не будет считаться выполненным; Он считается обременительным и будет действовать только 5 лет, если в контракте нет письменного соглашения о продолжительности контракта. Таким образом, из сочетания всех этих правовых положений нет никаких сомнений в том, что произведения дизайна являются художественными произведениями, подлежащими защите авторских прав, и что защита, предоставляемая его авторам, включает в себя прерогатива авторизации репродукций.

Верно также, что копия только одной копии уже представляла собой незаконное воспроизведение, если оно не было санкционировано автором, как это прямо указано в статье выше. Также необходимо сделать окончательное замечание о возможности накопления защиты дизайна, будь то авторское право, закон о товарных знаках или право, возникающее в результате регистрации промышленного образца. Такая кумуляция защиты будет возможна в зависимости от характера работы, когда она отвечает самым требованиям, требуемым законодательством, применимым к каждому из этих правовых институтов.

Таким образом, защита проектной работы одного из этих институтов не исключает защиты другой. Авторское право - это как бы самая щедрая форма защиты творческих усилий человеческого духа, поскольку она не обходится ни с какой формальностью. С другой стороны, его защита ограничивается тем, как интеллектуальная работа была экстернализирована, и на основе авторского права нельзя предотвратить, что третьи стороны, используя одни и те же идеи, создают формы, существенно отличающиеся друг от друга.

Следует понимать взаимосвязь между законодательством об авторском праве и промышленной собственности как двумя секущими кругами: есть работы, которые могут быть защищены только тем или иным, но также будут работы, которые попадают на перекресток, и что Может обладать защитой в обеих сферах.